“犹在镜中:女性自照”女性主题展映Ⅱ:女性导演的社会观照

来源:   作者:事业发展部     2015-12-02

12月,我们继续推出犹在镜中:女性自照女性主题展映,安排的影片将是女性导演更侧重社会题材的作品。

上世纪8090年代中国影坛的女性力量能够如此蓬勃,需要归功于新中国妇女解放,社会向她们开放了可能性,同时,这一代人所受的教育与文化熏陶,也略微抹平了性别差异。性别问题与女性意识实际不是这些女导演的专攻方向。女性导演虽然也依赖感性直觉与生活体验,却少有把它放到第一创作母题的位置。这是时代决定的,是前所未有也难以重复的现象。

这一辈人是单纯又深沉的一代,她们一方面出身于一种相对简单、纯粹的生存状态,等成为了社会支柱,面对的又是一个变动的、革新的、社会转型、经济发展的年代。她们尽管也被划归第四代、第五代、第六代,创作却并未与男性集合的代际群体完全同轨。时代与社会的鲜明在场,形成了她们作品里或温柔或敏锐的观察、共振。

本月展映的五部作品,不仅包含女导演们的社会观照,更可以通过比较,探寻从80年代初到90年代初这十年前后,当代中国精神状态的变更。

 

展映安排:

(时长仅供参考,购票链接:http://www.gewara.com/cinema/199911291,★标影片可网络购票

122日(三) 19:00 北京,你早(1981)张暖忻 100' 10

122日(三) 19:00 血色清晨(1992)李少红 94' 10      

124日(五) 18:30 青春祭(1985)张暖忻 96' 10  

129日(三) 19:00 夕照街(1983)王好为 11310 

129日(三) 19:00 找乐(1993)宁瀛 94' 10 

1216日(三)   19:00 青春万岁(1983)黄蜀芹 94' 10  

1216日(三)    19:00 北京,你早(1981 张暖忻 100' 10 

1220日(日)    16:30 三生三世聂华苓(2012)中国香港 陈安琪 98'  30

1223日(三)    19:00    血色清晨(1992 李少红 94' 10

1223日(三)    19:00    夕照街(1983 王好为 10 

1226日(六)    16:30 金门银光梦(2013)中国香港 魏时煜 106' 20

1230日(三)    19:00 找乐(1993)宁瀛 94' 10

1230日(三)    19:00 青春万岁(1983)黄蜀芹 94' 10  

 

 

新增影片介绍:

《夕照街》(1983:夕照街是北京南城的一条普通街道,《夕照街》由著名作家苏叔阳编剧,讲的是以街坊邻居组织起来的市民生活,这部影片是当时现实主义、纪实美学统率下城市题材电影的代表,生活在夕照街的小人物人人有自己的心愿,心愿随着剧情的发展实际上也是时代的演进完成,夕照街迎来城市化的巨大变革——拆迁盖楼,电影则成为北京城市记忆的一部分。

在今年“两岸三地抗战电影精粹”系列中展映的《哈尔滨之夜》(1948)里有一个堪为新中国最令人难以忘怀的儿童角色,扮演者就是《夕照街》的导演王好为,牢狱明星迟志强以及陈强、陈佩斯父子也为影片贡献了杰出的表演,这是二子这一形象第一次现身银幕。

《青春万岁》(1983):《青春万岁》的清新感有些像《红衣少女》(1984),它本是王蒙创作于50年代的小说,讲述一群北京女中学生的日常生活。80年代由黄蜀芹导演搬上银幕,是两个历史时空的理想主义产生了对话,其中对幸福与美好积极切盼的姿态是没有多少差异的。最动人的是影片对青春的展现而非模仿,那些娇美的豆蔻少女,大多没有在从艺的路上走太久,而步入了更真切的社会身份,更令得片中影像,仿佛是凝固的时光,叫人大呼一声青春万岁

《北京,你早》(1990:张暖忻是国内最优秀的女导演之一,她与丈夫李陀一起发表过《谈电影语言的现代化》,更在创作中孜孜不倦地进行这种探索,《北京,你早》被认为是她关于长镜头的实践中成就最高的一例,更甚过名作《青春祭》(1985)。这个名字听起来有点像《早安台北》(1979),都带着早间播音与叶上露水的那种新鲜的感觉,似乎还暗示着保守派的选择。但实际上影片讲述了一个发生在一女三男间,复杂、诗意也现代得多的故事,马晓晴饰演的女主角不断改变她的选择,而时代的价值观念也发生了变化。最难得的是,对宏大认知的表征,真正是通过日常生活的细水长流实现的。

值得注意的除了唱着《假行僧》的叛逆偶像贾宏声,还有片中被抛弃的公交车司机强子正是如今的知名导演王全安。

《找乐》(1993):《找乐》是宁瀛导演北京三部曲的第一部,以老年人为题材,讲述了一个北京大爷退休后搞业余活动的故事。这也是一部现实主义、纪实美学的杰作,在国际上获得过不少奖项。其中长镜头常常被拿来和《北京,你早》比较,宁瀛与张暖忻共享以这种形式为主要技巧的纪实美学,而前者运用在生活状态的呈现里,表意功能较弱,就更风格化一些。

《血色清晨》(1992):前面四部作品都是发生在北京且聚焦于城市的纪实美学杰作,而这部取景于乡村,带有表现主义技巧的影片里里外外都大相径庭,展示了当时所流行的现实主义的另一个面相。

这部影片取材自加西亚马尔克斯的小说《一桩事先张扬的谋杀案》,对中国乡村的本地化做得非常成功,摄影制造出一种凝重感,强化了影像冷冽的风格。

李少红即使一生只有这一部作品,大概也足以证明她在电影上的才气。看过《心迷宫》(2014)的观众不应该错过这个机会,到电影院里看看,同样关于一桩山村杀人事件,同样切换视点做非线性叙事,一部二十年前的作品,能够做到什么样的程度。

 

      参考阅读:http://cfa.org.cn/tabid/532/InfoID/5751/frtid/530/Default.aspx