修复机房

来源:   作者:     2015-06-12

 关于老电影:

  Q:时间的长短对胶片的保存有什么影响?

  胶片的保存时限主要依据于保存环境的温室度控制,保存期限从4年到1250年不等。但就算在最理想的状态下,长久的保存也会降低胶片的质量和使用效果。

  Q:什么是胶片的保质期?

  没有进行洗印或拍摄的生胶片有保质期,拍摄后未进行冲洗的底片也有保质期,正片、负片都有保质期。影片的具体保质期与保存环境息息相关,根据影像永久保存协会提供的影片胶片保存数据来看,影片在最理想保存状态下可保障1250年的质量,但在最恶劣的环境下,仅能保存4年。

  Q:胶片损坏的原因是什么?胶片损坏会产生什么影响?例如:褪色,模糊,失声等,能详细说下吗?

  胶片的损伤原因主要有五大类,分别为温室度控制不当、片基质量损坏、生物原因、人为破坏和自然灾害。目前损坏的影片表现出来的主要现象是:褪色、撕裂、划伤、画面剥落、脏点、霉变、划痕、酸变、收缩、扭曲、酸化等。没有声音原因有是声道受损

   Q:胶片能否永久保存?比如,放在密闭的容器里,尽量避光保存等。还是说胶片损坏是不可避免的?

  保存胶片目前大多用铁盒或塑料盒,并存放于保证恒温恒湿的专业库房。中国电影资料馆的库房常温4度,湿度45%。彩色片、黑白片和易燃片温湿度要求有所不同。目前为止尚不存在可以永久保存影像的介质。可推断的最高保存年限为1250年。

   Q:能否估算一下大概有多少部中国老电影需要被修复?能说几个有名的影片吗?

  我国国产影片约不到20000部,其中至少半数影片需要修复。其中诸如《乌鸦与麻雀》、《神女》、《马路天使》、《渔光曲》、《小城之春》等,大量早期经典电影急需修复。

   Q:请描述一下老电影对电影产业的重要性。

  电影是一种文化形式的表现形式,其集声、光、影于一身的表现形式,不仅是民众喜闻乐见的娱乐形式,也是一种重要的文化传播手段。老电影在技术手段相对落后的时代,以其优秀的艺术表现力和引人入胜的情节牢牢抓住了观众的心。其优秀的艺术表现力不仅为现代影视行业所借鉴,更是表现特定时期国家和民族的生产生活状态,对于今后的历史、文化研究有着巨大的意义。老电影作为记录历史的历史而存在于今。

   Q:怎么定义老电影呢?例如,60年代之前的影片吗?

  这个没有固定的标准,我们通常称之为电影档案。对于档案来说,既是今天发生的事情,也一样要作为明天的档案而妥善保存。老是一个相对的概念,对于社会进步速度巨大的中国来说,3、5年前的电影所表现的艺术形式及生活,亦可称之为历史。

  目前中国电影史学家说的老电影多指三四十年代的电影,档案工作者也有把公版(50年以上)的影片称为老电影的习惯,而在青年电影工作者看来,他们小时候看的电影都是老电影。


关于电影修复

    Q:胶片的损坏,是不是有等级之分?比如一级损毁:不可修复,胶片完全被损坏;二级损毁:需要大量的工作。有没有一个合适的词来描述胶片保存状况?

  我国目前对于影片胶片的保存状况采取甲乙丙丁戊己庚辛的等级进行划分。甲级影片为状态最好的影片,辛级最差。

    Q: 一般来说,影片的修复会经历什么样的过程?请详细说明。

  影片的修复工作一般分为素材整理阶段、素材清洁阶段、素材数字化扫描阶段、数字中间片颜色校正阶段、数字中间片修复阶段、声音扫描阶段、数字声音修复阶段、修复后数字中间片调色阶段、影片声画合成阶段、影片输出阶段。

  1. 素材的整理

  电影素材(原底),指的是电影拍摄后保存的唯一原底片,是公认的保存最为完好的影片素材。在影片进行修复前,中国电影资料馆要将影片的全部素材整理出库,其中包括影片的画翻正、特技ab条、光号带、片接头、字幕等素材统一通过保持恒温、恒湿的条件下运输到北京。

  2. 素材的清洁

  由于影片保存的年代久远,胶片本身会出现不同程度上的损害及灰尘,为减少影片的修复的工作量,在进行数字扫描之前需进行清洁工作。当今胶片主要的清洁方式是通过超声波水洗方式进行清洁工作。

  3. 素材的扫描

  素材的扫描是影片修复最为重要的环节之一,我馆现在采用的是法国汤姆逊草谷集团生产的SPIRT 4K扫描记录仪进行扫描,并输出至硬盘阵列。

  4. 数字中间片颜色校正阶段

  由于年代久远,胶片本身会有褪色等现象,扫描完成后影片数据会出现同样的问题。因此调色人员要根据光号带上的信息,对影片进行颜色校正。

  5. 数字中间片修复阶段

  数字中间片修复工作是整个修复环节中最为繁琐的,主要分为个步骤

  1)自动修复

  2)手动去除脏点及划痕

  3)去除抖动

  4)去除闪烁

  5)影片丢帧计算

  以上工作均需逐帧进行依次修复,一部影片的工作量大约在14万帧。

  6. 声音的扫描及修复阶段

  影片的声音需从拷贝或者磁底上通过声音记录仪抓取数字格式文件,并通过音频修复设备进行声音降噪及还原工作。

  7、声画合成工作

  将修复后视频及音频成品合成,由于影片素材与拷贝会出现声画不统一的情况,因此在合成时需要针对特殊情况进行画面及声音的补齐工作。

  8、影片的输出

  将合成好的数据进行输出到磁带库进行保存,并进行DCI打包(院线统一格式)及转录HD-D5、或hd-SR高清录像带进行鉴定及转码工作。

    Q:修复一部影片的花费是多少?

  修复的成本主要取决于影片修复者希望影片修复的程度。像美国修复重映的《白雪公主》花费达300万美金之巨,而我国修复的《西安事变》费用70万人民币。影片修复的成本主要在于修复设备和高素质制作人员。全套最高效的影片修复设备达数千万人民币之多,高素质的影片创作人员费用同样不菲。

  我馆在政府支持下,建有数字精致修复工作室,以成本价承担公益修复任务。

    Q:修复一部影片需要多少人力,他们都需要什么样的专业技能?

  修复一部影片包括前面介绍的8个环节每个环节所需求的人数不同,约需10-40人。 由于影片修复是一个再创作的工作(通常称之为档案历史的电影,对于年轻的修复人员来说都是未曾谋面的影片,修复时没有参考依据),这些人除了应具备计算机修复设备操作能力、影片胶片修补能力、电影调色特技制作能力、基本的电影常识外,更应当具备对所需修复影片的深入认识,甚至拥有理解该片导演意图的能力。

    Q:修复一部影片需要多长时间?比如,20人一组的团队需要花三年去修复一部两小时时长的影片。

  影片的损伤情况决定了一部影片所完成的周期,因此修复时间要根据损伤情况决定。以《梁山伯与祝英台》为例,大约完成时间在三个月。

    Q:对于电影修复来说,最困难的部分是什么?会出现删除影片片段的情况吗?

  修复电影的每一个环节都很重要,每个环节出现问题都会影响电影数字修复的品质。如果以影片原始内容还原为重,则影片修复和特效制作环节较为重要;如以影片质量为重,则影片扫描、声音制作环节为重;如以影片艺术再创作为重,则以调色环节最为重要。作为影片修复者来说,决不会轻易删除影片片段,除法律因素外,修复者会尽量还原影片原貌。

    Q:被修复的影片会被数字化吗?现在的影片全部是数字格式的吗?

  修复完成的电影原始保存为DPX序列帧,所有修复完成的电影均为数字格式。少数影片出于长期安全保存的需求,再制作成胶片版。

  电影技术工作者在不断钻研与努力下,电影数字技术得到了质的飞跃,在电影拍摄完成后通常会通过数字中间片(DI)进行后期制作加工工作。我国近期拍摄的电影近90%为数字片。


新闻链接:

[大影响]三地电影资料馆专家讨论修复片现状

http://ent.ifeng.com/movie/special/70venice/dujiacehua/detail_2013_09/05/29350753_0.shtml